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文化部组织复排歌剧白毛女将于12月8日在师

2019-01-13 00:46:18

  文化部钢头劳保鞋组织复排歌剧《白毛女》将于12月8日在省会大剧院上演

  2015年是歌剧《白毛女》在延安首演70周年。为贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神和《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》,发扬传统,弘扬经典作品,引导创作方向,培养艺术新人,文化部组织复排歌剧《白毛女》并制作了3D舞台艺术片,11月6日全国巡演活动在延安启动,12月8日将在济南省会大剧院上演。

  高度重视精心组织

  《白毛女》是毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》公开发表后,延安鲁艺在新秧歌运动中创作出的部新歌剧,也是民族歌剧的里程碑。它把西方歌剧艺术与中国革命历史题材融合,采用中国北方民间音乐的曲调,吸收了戏曲音乐及其表现手法,在歌剧中国化的道路上迈出了坚实的一步。在新形势下复排歌剧《白毛女》并进行广泛传播,具有重大的现实意义和深远的历史意义:一是以实际行动贯彻落实习近平总书记重要讲话和《意见》精神,落实中央繁荣发展社会主义文艺推进会的部署。针对当前文艺创作存在的有数量缺质量、有高原缺高峰,抄袭模仿、千篇一律、机械化生产、快餐式消费等现象和问题,充分发挥《白毛女》在创作观念、创作方法上的导向作用,引导文艺工作者始终坚持以人民为中心的创作导向,深入生活,扎根人民,创作生产更多无愧于时代、无愧于人民的作品。二是广泛开展革命传统教育,弘扬以爱却无法从书本中获得知识;你可以用金钱买到荣誉国主义为核心的民族精神,培育和践行社会主义核心价值观。三是重温《白毛女》在革命年代发挥的巨大作用,充分认识艺术作品引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的功能。四是传承中华传统文化,让人民群众特别是广大青少年了解和热爱民族歌剧,培养歌剧市场和观众,促进歌剧艺术的普及推广。五是学习借鉴《白毛女》兼收并蓄、博采众长的精神,正确处理民族文化与外来文化的关系,大力推动艺术创新。六是通过老一辈艺术家的传帮带,推出青年艺术人才,提升他们的思想修养、艺术水平和表演功力。这不仅关系到这部经典民族歌剧的传承,关系到中国歌剧事业和民族路错了声乐的传承,还关系到党的文艺方针、文艺路线和文艺为谁服务的问题。

  复排歌剧《白毛女》并制作3D舞台艺术片,是文化部今年的重点工作之一。文化部高度重视,专门成立了制作歌剧《白毛女》3D舞台艺术片领导小组。总政歌舞团、北京电影学院等单位对排演和影片摄制工作给予了大力支持。

  潜心创作精益求精

  歌剧《白毛女》由文化部组织复排。《白毛女》原作者贺敬之同志亲自为剧本把关。歌剧表演艺术家郭兰英、王昆和解放军艺术学院原政委乔佩娟担任艺术顾问。解放军艺术学院院长彭丽媛教授担任艺术指导。国家话剧院一级导演张奇虹和北京电影学院教授、博士生导师侯克明分别担任舞台剧和3D舞台艺术片导演,中国交响乐团团长、作曲家关峡担任音乐总监,中国歌剧舞剧院一级编剧黄奇石担任文字统筹,中国歌剧舞剧院交响乐团常任指挥刘凤德担任指挥,总政歌剧团一级舞美设计莽珊珊担任造型设计。中国歌剧舞剧院歌剧团、交响乐团参加演出。为达到传承经典剧目、培养人才的目的,《白毛女》起用了新一代的青年演员。喜儿的A、B角分别由总政歌舞团一级演员雷佳、中国歌剧舞剧院青年演员蒋宁担任,大春的A、B角分别由总政歌舞团一级演员张英席、中国歌剧舞剧院青年演员毋攀担任。中国歌剧舞剧院青年演员高鹏饰演杨白劳,钱治国饰演赵大叔、武猛饰演黄世仁、常通饰演穆仁智。

  为做好《白毛女》的排演工作,剧组全体工作人员团结协作防爆接线盒型号,付出了艰辛的努力。全剧先后5次进行内部合成演出,剧本改了10余稿,舞美设计大大小小的改动多达几十次。导演张奇虹、侯克明天天与演员泡在一起,为他们细致深入的说戏,挖掘人物内心情感。音乐总监关峡带病坚持工作,加班加点,组织完成了作曲、改编和配器工作。每次演员做音乐作业,关峡、刘凤德和声乐指导王洪波都会到场,耐心帮助他们寻找人物的情感依据和音乐感觉。雷佳、张英席平时的演出任务十分繁重,但他们克服种种困难,确保了排演工作的顺利进行。高鹏、蒋宁在上下场时扭伤了腰和脚踝,仍坚持带伤排练。今年春节,全体参演人员还主动调整了回家过年的行程,一直工作到腊月二十八。

  正月十五前后,文化部制作歌剧《白毛女》3D舞台艺术片领导小组组织剧组30余人赴白毛女原型地河北省石家庄市平山县北冶乡河坊村实地深入生活,其中不仅包括雷佳、侯克明、刘凤德、金卅等主创人员和演职人员,还包括曾参演过《白毛女》的78岁的王起飞和63岁的王静。大家分散住在老乡家,与乡亲们同吃同住同劳动而终又能得到什么呢?恐怕多的还是在争执中浪费的精力、脑力、体力带来的伤害。打柴、放羊、包饺子、贴饼子、点卤水豆腐老乡们手把手地教给这些80后的青年演员。切菜伤了手、饼子滑到了锅底,再加上洗澡不便、上露天茅厕等,让演员们对几十年前杨白劳、喜儿的困苦生活有了更加真实的感受;通过实地考察白毛女洞、奶奶庙、黄家大院,参观西柏坡中共中央旧址、西柏坡纪念馆以及白毛女陈列馆

文化部组织复排歌剧白毛女将于12月8日在师

,演员们也对人物形象塑造有了更深刻的认识与体悟。

  导向为先守本创新

  为使《白毛女》既原汁原味,又具有时代气息,主创人员和演职人员按照思想精深、艺术精湛、制作精良的要求,潜心创作,大胆创新,力求在艺术上体现出以下几个特色:一是坚持正确的创作导向。领导小组组织主创人员和演职人员认真学习原著、学习历史,深入了解《白毛女》的时代背景和历史意义,牢牢把握《白毛女》旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人的主题,同时,深入生活,向人民学习,拜人民为师。二是尊重传统、尊重原作,保留原作的风格与精髓,虚心向郭兰英等老一辈艺术家学习,扎牢《白毛女》的创作根基。三是结合时代特征和演员特点进行艺术创新,适应现代观众的审美需求。新版《白毛女》更加强调回归歌剧艺术本体,突出音乐性、歌唱性和旋律性。比如对赵大叔讲红军穆仁智强抢喜儿等几场戏进行再创作,把以前的对白和台词改成了唱段,增强了歌剧的感染力;喜儿和大春在山洞相逢一场,恢复了两人的二重唱,声情并茂,引人泪下。四是坚持中国的、民族的风格属性。无论是剧情处理、演员表演,还是音乐编配、舞美设计,都保持了鲜明的民族特色。

  薪火相传后继有人

  拖挖机平板带随车吊  从以王昆老师等为代表的代白毛女,以郭兰英老师等为代表的第二代白毛女,到以彭丽媛教授等为代表的第三代白毛女,再到以雷佳等为代表的第四代白毛女,薪火相传的含义在这一次复排中得到了充分的体现。彭丽媛教授在百忙中多次抽出时间审看和指导剧目修改,并专门给主演上课,亲自为他们排戏示范。贺敬之同志年逾九旬,仍数次到现场观看《白毛女》内部合成演出;乔佩娟同志更是逢演必到,不遗余力地支持和帮助排演工作。85岁高龄的郭兰英老师应邀专程从广州来到北京,辅导演员排练长达20余天。为让青年演员真切地体会角色,她一遍一遍地给演员做示范。喜儿哭爹一场,她撕心裂肺的表演示范一次,就能让全体在场的人落泪一次。有一回,郭兰英老师表演向杨白劳下跪,第二天膝盖就肿得老高,又引发了脚趾感染。她就每天一早提前到医院让医生挤出脓液,然后忍着指尖钻心的疼痛,一瘸一拐到现场接着排练。她总是对大家说:我要把我知道的都传下来,要不然对不起那些大师。孩子们,快来拿吧!

  复排期间,历史上曾参演《白毛女》的张玮、孟于等老艺术家为排演工作积极建言献策,柳石明、王起飞、李继奎、郝伟彤、王静、王宝珍等老艺术家为青年演员进行了一对一的辅导。他们克服身体的病痛,调整原有的生活习惯,每天坚持指导演员排练。他们对民族艺术发自内心的热爱、严谨的工作作风和精益求精的艺术追求,深深感染了青年演员。演员们从刚开始的按时到场、变成提前候场热身;从下午的休整,变成自发进行练习提高;从有我的戏我在场,变成全体演员观摩学习排练。这一切,都为剧目成功创排奠定了坚实的基础。

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